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    曾经资本聚焦的音乐综艺后续乏力,过气了吗?   (移动端简洁版浏览)
    媒体资源网 http://www.35267570.com 2019-2-19

    作者丨张赫 来源丨新京报

     
    “歌手”历来是湖南卫视的开年王牌综艺,每年都会为卫视带来不俗的收视话题。但自《歌手2019》开播以来,虽然刘欢、吴青峰等歌手的加盟也累积了不少话题和人气,但实际上这档“现象级”综艺的收视成绩较往季却产生大幅度下滑。据新京报记者统计,《歌手2018》前五期CSM55城的平均收视率达1.15,但本季却同比下?#21040;?0%,只有0.81。
     

    无独?#20449;迹?#26080;论是“综N代”《中国好声音》《蒙面唱将猜猜猜》收视率未能与往年持平,还是新开播的《幻乐之城》《声入人心》等新型音乐综艺虽有话题但“开机率”较低,曾经“现象级”而被市场跟风式投资的音乐类综艺,如今却纷纷后续乏力。
     
    为何众多类型中,唯独音乐类综艺的表现整体开?#35760;?#20110;平庸?音乐节目面临着怎样的困境?为此新京报采访多位?#30340;?#20154;士,揭露上述问题的原因所在。
     
    原因:固定模式难创新
     
    为何音乐类型难以再现爆款?首先,如?#26410;?#26032;,是制作者们急需突破的瓶颈。从《中国好声音》《歌手》到《我想和你唱》《蒙面歌王》,所有热门音乐综艺的模式均有迹可循。
     
    为了保证成功率,大多节目都会“复制”原模式进行二次开发。据悉,《中国好声音》购买荷兰TALPA公司的版权后,制作团队不仅可以获得版权方的“制作宝典”,版权方还会派专业?#38469;?#39038;问参与制作、对中国团队进行定向培训。
     
    虽然《中国好声音》在更名为《中国新歌声》后的这三年改用原创模式,但例如将转椅改为下冲式坐椅;?#38469;?#36873;人超过固定数量便要battle等赛制创新,并没有彻底翻新?#23186;?#30446;的固定?#29616;?#32570;乏惊艳的《中国好声音2018》,收视未有起色。
     
    “有固定模式的音乐综艺创新起来确实很难。”曾参与音乐综艺制作的导演C表示,“涉及招商、请嘉宾、观众黏性,它不像其他类型,即便换汤不换药,只要更新游戏?#26041;凇?#21464;化录?#39057;?#28857;、邀请全新的嘉宾,就能够?#23186;?#30446;快速?#34892;?#38754;貌。音乐综艺需要从模式的逻辑根本去创新,又不能失去原本成功的元素,这?#28304;?#20316;者是极大考验。”
     
    选手紧缺需“挖地三尺”
     
    此外,大量音乐综艺对草根歌手的挖掘导致“选手慌”,也是此类型难创辉煌的原因之一。《梦想的声音3?#32439;?#23548;演孙竞曾透露,音乐节目数量增多,确实令素人资源被过度开发。虽然报名《梦想的声音》的选手并未减少,但很多好苗子确实需要“挖地三尺”。
     
    “我的朋友去大凉山?#20445;?#36935;到当地的一个酒吧服务?#20445;?#21809;得非常好,于是赶紧推荐给我,我们便去大凉山找。当地录音棚如果?#32423;?#36935;到一个唱得不错的,就会帮我们记下来。还有一些乡村的民族歌手,都是要靠节目组朋友的朋友,以及各种人脉去挖掘。”
     
    而“选手慌”也进而造成音乐综艺的造星能力持续下降。李宇春、张靓颖、吴莫愁、张碧晨、?#20439;?#26827;等如今娱乐圈的知名歌手,大多均是从音乐综艺?#36824;?#20247;熟知。但当?#22987;啊?#20013;国新歌声》的冠军是谁?《蒙面唱将猜猜猜》推出了哪些惊艳的歌手?即便是忠实观众也很难答得出来。
     
    注重塑造人物向真人秀倾斜
     
    虽然老牌音乐综艺持续遇冷,但仍有不少音乐节目异军突起。其中网络综艺表现突出,《中国有嘻哈》以26.8亿的点击量成为2017年的“黑马”;《明日之子2》42.9亿的播放量也远超第一季的25.7亿。
     
    据腾讯娱乐白皮书,音乐综艺在数量上仍在称霸卫视屏幕。从2016年的14档,2017年的20档,再到2018年的18档,制作公司没有?#29260;?#38899;乐综艺这块蛋糕。
     
     
    “音乐综艺在制作?#35759;?#19978;,略低于其他类型。除去头部综艺以外,无论是棚内?#24230;搿?#21019;意产出、模式创造等维度,一档户外真人秀不仅需要创造模式,每一期还需要翻新立意、游戏?#26041;?#31561;,而音乐综艺的开发?#35759;?#26356;多是在一开始。”综艺导演C认为。
     
    但在观众审美提高,市场?#36203;?#21152;剧之下,如何提高音乐综艺的市场存活率,仍是不少制作公司面临的难题。
     
    “目前综艺市场已经明?#28304;?#21333;纯唱跳的关注,转?#39057;?#20598;像式的形象关注上。与之相对应,综艺类型的本体也应该让位于人物形象的塑造。”博见传媒创始人吴闻博博士表示,如今能上热度的话题,往往都是人物,而非音乐本身,音乐元素应该是塑造人物的?#34892;?#25163;段。
     
    综艺评论人W也表示,目前诸多音乐综艺过分注重塑造明星以及完善赛制,但对素人故事的深度挖掘,以及如何增加真人秀,仍很难拿捏准确,“一档音乐综艺能够长期?#36824;?#20247;关注,?#27426;?#26159;其中某个选手或人物曾成功出圈,将这?#21040;?#30446;的影响力和效应带起来。比如《声入人心》到了后期,其实阿云嘎、郑?#23631;?#31561;人才是节目的看点。大家会因为选手,去关注节目,去关注美声。但如何塑造人,确实是很多注重棚内竞技和明星效应的音乐综艺面临的突破口。”
     
    吴闻博表示,把音乐节目从本体关注,转?#39057;?#23545;人物塑造的手段上,会是制作的趋势。“目前演播室节?#31354;?#20154;秀化已经是潮流,比如《声入人心》《以团之名》更多还是以音乐元素作为塑造人物的?#34892;?#25163;段。《中国好声音?#32439;?#26032;一季设置选手候场区、增?#21451;?#25163;前采、后采,现场互动部分(选手故事、?#38469;?#35843;侃)再度增加都是真人秀的体现。《歌手》增加内投和票数分配,也是为了刺激参与者心理。”
     
    而《中国有嘻哈》?#37117;纯?#30005;音》《创造101》等节目的成功,也证明音乐综艺?#38750;?#22402;直细分的重要性。
     
    综艺评论人W表示,最早的音乐综艺更多是以流行音乐为主,一?#21040;?#30446;囊括了摇滚、嘻哈、美声等多种音乐类型,?#38750;?#20840;面但缺少针对性,也很难挖掘人物的共性和个性;但嘻哈、电音、摇滚、原创、对唱这些?#27492;?#23567;众的内容,实际上更容易满足观众对于新鲜?#23567;⒘云?#24515;的需求,也是潜在的流行文化,“垂直引爆大众围观,本就是近几年综艺的发展趋势。当观众对流行音乐产生审美疲劳,草根选手越来越缺乏个性和实力?#20445;?#21482;有做大家都没做过的类型和音乐文化,被市场关注也是符合内容规律的。”
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